My trip in Rome, Vatican City of Sep 26, 2019

Редактировать УТРО 1 ДЕКАБРЯ 1944 ГОДА ДЛЯ ВЕРЫ СВА ПОД РУКОВОДСТВОМ ФАСИСТСКИХ УГОЛОВНИКОВ КОМПАНИИ АББАТ ТОММАСО МОРИ СЕРЕНО ПЕРЕД ИСПОЛНИТЕЛЬНЫМ ПЛАНОМ В С. МИШЕЛЬ ДЕЛЬ QVARTO TVOI СООБЩЕНИЯ ЧУВСТВУЮТ ВАМ ПРИМЕР ФИЛЬГИДО VN IDEA ДЛЯ VN BEST WORLD

Править Проспетто Ранняя Церковь Святых Цельсия и Юлиана стояла перед древней «Пьяцца ди Понте» 1 (ныне Пьяцца ди Понте С. Анджело), ​​в самом сердце квартала Банчи, где находились все самые престижные иностранные банки. рыночные сделки и бизнес продолжались; расширен и вымощен в конце XVIII в. эта площадь в XVI в. стал одним из самых оживленных узловых пунктов в Риме, прежде всего благодаря постоянному транзиту паломников, направляющихся в Ватиканскую базилику. Самая ранняя летопись церкви относится к 1008 году, но в более подробных отчетах говорится, что в XII в. он имел торжественные формы, перед которым был портик с входом, обращенным к Понте Сант Анджело, и с фасадом, полностью покрытым мозаикой. Название «Сан-Селсо» относится к улице, а также к той части римского района Понте, где стояла церковь. В 1506 году папа Юлий II (1503 - 1513) распорядился о его сносе в контексте новой градостроительной схемы района, включающей расширение дороги и мощение площади; он был перестроен с 1509 года на улице Виа дей Банчи, и был повернут в другом направлении (на 90 ° дальше). Проект XVI века, приписываемый Бруманте, предусматривал здание, полностью окруженное мастерскими, с центральной планировкой и пятью куполами. После паузы из-за смерти Юлия II-го (1513 г.) работа возобновилась в 1535 г. и финансировалась главой св. Петровские; во время папского правления Григория XIII (1572 - 1585) потолок был восстановлен, и были выполнены каменные работы, подтверждающие продолжение здания в соответствии с мантийным дизайном Бра, хотя и в меньших пропорциях. Но XV век тоже был недолгим: в 1733 году папа Климент XIlan (1730-1740) снес его, чтобы Карло де Доминицис перестроил его в совершенно ином стиле. Новая церковь св. Цельсий и Юлиан были завершены в 1735 году; это была единственная великая работа римского архитектора, в которую он направил все свои амбиции и использовал в качестве вдохновения знаменитые архитектурные модели прошлого века. Для церковного интерьера он разработал поперечный эллиптический план с входом по более короткой оси, тремя часовнями с каждой стороны и прямоугольной пресвитерией: на вершине находится небольшой купол (содержащий колокол 1268 года, который используется до сих пор); здание было украшено изысканной штукатуркой - над арками часовни и вдоль стен. Полосы отделки и небольшие окна в корпусе купола подчеркивают вертикальность внутреннего пространства и делают его очень ярким внутри; Двухэтапный фасад имеет тонкие тона с колоннами и пилястрами и имеет расписную надпись, на которой записано восстановление церкви Папой Римским. В 1868 году папа Пий IX (1846 - 1878) восстановил структуру и украшения, восстановленные Андреа Бусири Вичи, а в 1906 году Пий Синь (1903 - 1914) перенёс приход соседней церкви св. Иоанн Флорентийский здесь. Посетители должны, наконец, отметить деревянное Распятие (XVincent.) В третьей часовне справа и работу в большой часовне, показывающей Христа во славе со св. Цельсий, Юлиан, Марконилья и Базилиса, написанные в 1738 году Помпео Батони.

Редактировать ПАМЯТЬ ГИОВАНСКОГО ЛУИДЖИ (1525 1560) ВАЛЬДЕССКИЙ Пастырь, ИСПОЛНЕННЫЙ В ЭТОМ МЕСТЕ, ЗАПРОСИЛСЯ 450 ЛЕТ ПОСЛЕ СМЕРТИ ВАЛДИЙСКОЙ И МЕТОДИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ РИМА БЫЛИ ВОЗМОЖНЫ ПЕРЕДАТЬ ТЕНЬ В ТАЛЛИ ПОЧЕМУ ВЫ СО МНОЙ ПСАЛМ 23, 4

https://it.wikipedia.org/wiki/Palazzo_Alberini

Править Бела Рего Пана Монг. de "PROGETTO MIRABILIA" ассоциация A. Lafrery, Roma 1550 - Statua di Pasquino Современная площадь Piazza di Pasquino фактически соответствует площади, которая в древние времена была известна как Piazza di Parione и которая принадлежала тому же району: «Parione» происходит от латинского слова для над руинами этого древнего стадиона была построена большая стена, "paries", которая в данном случае относится к великой стене, которая проходила вокруг стадиона Домициана и близлежащей площади Пьяцца Навонд. Пьяцца Пасквино граничит с одной стороны с небольшим участком древней Виа ди Парионе, которая позже стала известна как Виа дель Говерно Веккьо, когда место правительства, которое ранее встречалось в Палаццо Нардини на той же улице, было перенесено в новый помещение в палаццо Мадам (1714). Настоящее квадратное название происходит от того факта, что в 1501 году кардинал из Неаполя по имени Кардинал Караффа имел мраморную статую Форсо (позже известную как Паскуино), установленную на углу Палаццо Браски (ранее Орсини). Эта статуя на самом деле является фрагментом групповой скульптуры цента Илира. Б. C. с изображением короля Менелая, который держал Патрокла, вместе с рядом других статуй, таких как та, которая известна как Мадам Лукреция (на площади Сан-Марко), статуя Марфорио (во дворе Капитолийских музеев), «Бабуино». «Статуя (на Виа дель Бабуино), статуя Аббора Луиджи на Пьяцца Видони) и« Факкино », или Статуя Портера (на Виа Латул Статуя Пасквино стала известна как одна из знаменитых« говорящих статуй Рима » упоминается как таковой из-за привычки римских людей прикреплять к ним анонимные сатирические стихи, делая ироничные заявления об известных людях, особенно о политиках. В настоящее время люди все еще продолжают время от времени вешать сообщения на статуи, хотя теперь только на статуи Бахуино и Паскуино. Эти остроумные послания обычно составлялись обычными гражданами, а иногда даже интеллектуальными членами папского двора: их повесили вокруг статуи и называли «па». Quinate ". термин, который в конечном итоге вошел в общее употребление в римском народном языке, в частности, от статуи на старой площади Пьяцца-ди-Парионе, на которой портной по имени Паскуино, который раньше работал по соседству, случайно повесил самую первую в истории записку. Авторы из этих «пасквинских» сообщений обычно удавалось найти дежурных дежурных, которые были заняты охраной этих знаменитых статуй, особенно когда проводились конклавы или во времена деликатных политических обстоятельств. Со времен Ренессанса Пьяцца Навона и его окрестности были частью города, которая больше всего привлекала благородную римскую семью под названием Памфили; настолько, что вскоре все стали известны как «Pimphill Platea» или «Pamphill Insula», особенно после папы Иннокентия X (1644–1655), который принадлежал к престижной семье Памфили: покровительствовал ряду программ архитектурного и городского развития. Например, Антонио Памфили ди Губбио, финансовый прокурор Апостольской палаты, решил сделать Пиассу Пушкино своим местом жительства. На одной стороне площади в 1692 году была построена Церковь Рождества Христова. В этой церкви можно было найти пеленки, которые, по общему мнению, использовались для защиты Младенца Иисуса при Его рождении; Церковь позже стала резиденцией Арки - Братства Агониззанти, основанного в 16/6 как Общество Нативиров. Церковь Рождества Христова была построена по плану одного нефа и неоднократно реставрировалась на протяжении веков. Все время Юбилейного года в 1750 году был построен вестибюль, и были проведены реставрационные работы на внутренней части церкви, а также на некоторых из близлежащих помещений, стоящих рядом с собственностью, принадлежавшей принцу Дории Памфилис, главный алтарь был украшен как а также четыре боковых аллара: XVI столетие было включено в фасад, как мы видим это сейчас, и эта операция была выполнена Андреа Бусири Вичи в 1862 году.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D1%8C

Редактировать Да: Альбертина ди Вена - Проспекто-де-Корпорс-де-Раккордо-де-Палаццо и Ла-Кьеза-де-Сант-Агнесе Церковь Святой Агнесе в Агоне, благодаря доверию, оказанному ему Папой Иннокентием X Памфилем. Фактически, в дополнение к восстановлению Сан-Джованни в Латерано (предпринятом Борромини с 1046 по 1000 год), Папа Римский вовлек этого архитектора в Тичине больше и более часто, а также вызывал его для проекта, который его больше всего интересовал: превратить Пьяцца Навона в подлинный двор семьи Памфили. Площадь лежала на месте стадиона Домициано (86 д. в.) построенный для игр (агонов) в честь Капитолийского Юпитера: в эпоху Возрождения он постепенно стал одним из городов с рынком, ярмарками, мастерскими и многочисленными домами, он был украшен монументальными декоративными работами, г в последней четверти XV в. это было изведено с двумя фонтанами на обоих концах, разработанных Джакомо делла Порта. Однако только с грандиозными работами, продвигаемыми Innocent X, произошла трансформация площади в стиле барокко с подвигами архитектуры и городского дизайна, созданными величайшими художниками того времени. Семья Памфили первоначально поселилась в этом районе к концу XV века. , когда Антонио Памфили да Губбио переехал в Рим и основал дом на старой Пьяцца ди Парионе (ныне Пьяцца ди Паскуино, позади Пьяцца Навона). В последующие годы поместье семьи простиралось вдоль западной стороны площади, и Джованни Баттиста Памфили сделал значительный вклад: когда он стал кардиналом, он увеличил семейную резиденцию и построил первый дворец с два фасада, один с видом на Пьяцца ди Паскуино, а другой с видом на Пьяцца Навона. Когда Джованни Баттиста был избран, чтобы стать Папой в 1644 году, с именем Innocent X. тогда можно было начать амбициозный план по созданию памфилийского "островка" вокруг самой известной площади в Риме. Для расширения дворца Памфили были приобретены дома и здания, хотя новый проект предусматривал не полную реконструкцию, а скорее перестройку большей части западной стороны площади, вдоль которой здание постепенно распространилось, с однородным фасадом, который объединит всю конструкцию. Работы, выполненные между 1645 и 1648 годами, были поручены Джироламо Райнальди и его сыну Карло, но Борромини также был привлечен к проекту Папой, чтобы контролировать деятельность двух архитекторов. В 1646 году тицкийский архитектор принимал непосредственное участие в операциях, и именно тогда он предложил серию проектов для фасада и выполнил крышу центрального зала, подняв свод и спроектировав потолок и дверь; он также построил галерею на северной стороне, которая проходит по всей длине стороны дворца, выходящей на улицу Виа-дель-Анима, и на площадь с «серлианами» (многомиллионным окном с фронтоном), позже украшенным Пьетро да Кортона. Повторяющийся мотив серлиана напоминает рисунок на имперском выступе древнего стадиона, где император может наблюдать за играми, а также в ложе, где папа спасает свое благословение. как видно из фрески, написанной Рафаэлем Огня на Борго в Ватикане: здание Памфилджана может быть классифицировано как императорский дворец, а также папский дворец, в котором намекает на преемственность между древними временами и христианством впечатляет В 1647 г. Борромини также представил проект центрального фонтана на площади с обелиском на постаменте и четырьмя львиными головами, но хорошо известно, что этот проект был превзойден по проектам, сделанным Бемини. который создал грандиозную сцену в стиле барокко, ставшую фонтаном Четырех рек. В 1652 г. Иннокентий X решил перестроить церковь рядом с дворцом как великую фамильную часовню, которая станет его собственным местом захоронения; работа была первоначально поручена Джироламо Райнальди, которого затем заменил Борромини. Последний частично принял план, разработанный Райнальди для интерьера церкви св. Агнесе, но он полностью перестроил фасад. Справа от церкви находится Collegio Innocengiano, основанный для того, чтобы приносить плоды всем молодым людям, родившимся в поместьях Памфил, в подготовке к церковной карьере; он был построен в соответствии с планом, разработанным Боррини (1654 г.), который был частично изменен. Re la jo lj:

Молельня Святого Причастия и Пяти Ран - это церковь в Риме, в районе Парионе, на улице Виа дей Бауллари.

Церковь принадлежит братству Святого Причастия и Пяти Ран, основанному Папой Юлием II в начале 16 века и субсидируемым на щедрые пожертвования испанской дворянки Терезы Энрикес. В 1611 году братство доверило архитектору построить молельню перед воротами Сан-Лоренцо в Дамасо. В 1617 году началось строительство молельни, фасад которой первоначально находился на площади Пьяцца дель Акуила. В 1863 году после реставрации фасад был переведен на улицу Виа дей Бауллари.

Фасад представляет собой над тимпаном чердак со статуями четырех ангелов и окно в центре с украшениями по бокам.

Молельня является дополнительным местом поклонения прихода Сан-Лоренцо в Дамасо.

Он учился в Саламанке и Овьедо, получая назначения епископа Паленсии и архиепископа Мексики (1766). Он будет отвечать за изгнание иезуитов по приказу Карлоса III и организовал IV Совет Мексики. На этом соборном собрании они подчеркнули свои региональные подходы и свое мнение, направленные на улучшение положения коренных народов. В 1772 году он был назначен архиепископом Толедо, а в 1797 году достиг должности генерального инквизитора. Его последняя должность будет делегатом Карлоса IV перед Папой Пием VI.

Отель Sole, один из самых древних в Риме, является одним из немногих сохранившихся отелей среди перечисленных в переписи отелей, проведенной кавалером Руфини в 1855 году. Первое известие об отеле восходит к служебному отчету за 1497 год, согласно которому некоторые солдаты после императора Фридриха III нашли жилье в гостинице. Отель Sole расположен в районе, который с древних времен! кишит людьми и рынками, которые обычно проводятся на площади Пьяцца делла Ротонда, и торжественными праздниками, проводимыми Братством Виртуозов, которое имело место в Пантеоне, и проходом паломников, прибывших в город особенно по случаю Юбилеи: одно из событий, которое вызвало посетителей всей работы в совпадение со Святыми Годами, Понтифик продвигал важные строительные работы, реставрации и обустройство дорог, чтобы показать великолепие Рима и принять на себя все заслуги. В связи с огромным потоком путешественников выросло много гостиниц, самые древние из них были собраны в районе Борго и вокруг Трезубца. Альтернативный полюс расположен в районе, окруженном Минервой, Пантеоном, Аргентиной и Кампо-де-Фьори, к которому во время Мишель-де-туристы относились с особенным пристрастием, поскольку рядом с гостиницами обстановка была оборудована для убежища вагонов и лошади . В конце 15-го века небольшая гостиница, первая крепость того, что сегодня называется гостиницей Sole, была известна как Inn of the Ram, название, которое сохранилось до первых лет 17-го века. В XVI веке он принадлежал семье Альберини и затем перешел к туркам и, следовательно, священнослужителю палаты, уроженцу Витербо, Джованни Битонто (того же Битонто, который поручил Себастьяно дель Пьомбо знаменитую Пьета, которая сегодня выставлена ​​на выставке в Гражданский музей Витербо), чтобы наконец стать уместным у бенедиктинских мун уединения ближнего монастыря S. Мария в Кампо Марцио. Но в течение нескольких лет в отеле Sole следовали и другие владельцы и управляющие, среди последних - семья Муцци, которая в 1968 году приняла на себя управление отелем. Впоследствии исторический отель был приобретен обществом, которое провело радикальную реставрацию, представив его архитекторам Вивай-дель-Суд, которые усилили отпечаток 16-го века. Здание, более старую часть которого можно узнать в правом блоке (то, в котором окна асимметричны по сравнению с тремя, выстроенными слева), характеризуется гармоничным и элегантным фасадом в плитках, озвученных карнизами струнного трамвайного мрамора. , Центральные этажи освещены окнами, образованными арочными и центрированными опорными карнизами из прозрачной матрицы 15-го века, увешанными красивой прямолинейной рамой с зонтиками в углах. Последний этаж был определен лоджией, обогащенной старыми принтами того периода, который сегодня закрыт и заменен простыми окнами. Отель вошел в историю благодаря своим знаменитым гостям, о чем свидетельствуют морские надгробия на фасаде, от Людовико Ариосто, который приехал в Рим, чтобы приветствовать Папу Римского Леона X, и проживал здесь в первые годы 16-го века таинственному Алхимик Калиостро, чье настоящее имя было Джузеппе Бальзамо, остановился здесь в 1768 году. Также Mascagni поселился здесь по случаю триумфальной премьеры Cavalleria Rusticana, которая состоялась в театре dell 'Opera в 1890 году.

Обзор моста - Вид на мост Единственное упоминание этих двух фотографий с текущей точки зрения - купол церкви Сан-Сальваторе в Лауро. Дома были построены на древних стенах Аврелиана, которые защищали единственный существующий мост в этом районе: Понте-Элио или Сант-Анджело. Укрепленная башня, более не существовавшая, использовалась семьей Орсини в средневековые времена в качестве продовольственного магазина (Torre dell '). Аннона, из которой вытекает текущее значение бездействия мучителя Тор ди Нона). Примерно в середине 1400-х годов и до 1660 года башня была превращена в тюрьму Понтимиа, печально известную своими пытками, и чрезвычайно суровая тюрьма, в которой пострадали также иллюзорные фигуры, такие как Бенвенуто Челлини и Джордано Бруно. Впоследствии сооружения предназначались для публичных выступлений между в том числе знаменитый театр Аполлона, видимый на фото справа), который прослужил долго до сноса в 1888 году. Единственное оставленное свидетельство - это табличка, установленная на Лунготевере на левом берегу, на полпути между мостами Умберто и Сант-Анджело.

Мост, носящий имя короля Умберто I, был построен в 1885 году по проекту Арки. Весковали, чтобы соединить левый берег Тибра с районом Прати-ди-Кастелло, в полном строительном строительстве из-за значительного спроса на жилье после установки нового итальянского правительства в столице. Его конструкция также позволяет сделать Дворец правосудия («Палаццаччо» для римлян) более функциональным, перед мостом на правом берегу, и завершить его с эстетической точки зрения. Конструкция из кирпича и цементного раствора, покрытого травертином, имеет длину 112 м и ширину 20 м. Мост, названный в честь короля Гумберта I, был построен в 1885 году по проекту архитектора Весковали для соединения с левым берегом района Тибер Прати ди Кастелло, который подвергался строительству 150 из-за высокого спроса на жилье в результате с момента создания нового итальянского правительства в столице. Построенный в этом мосту также позволил сделать дворец Палаццо ди Джузия (Суды), известный римлянам как «Палац иччо» («некрасивое здание»), который обращен к мосту на правом берегу, более функциональным и дополнить его с эстетической точки зрения. Конструкция из кирпича и цемента, облицованного травертином, имеет длину 112 м и ширину 20 м.